本篇文章給大家談?wù)刢414是什么材料，以及c412是什么材質(zhì)對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助。

akgk371這么貴

AKG作為目前在專業(yè)錄音室領(lǐng)域必不可少的耳機(jī)、麥克風(fēng)品牌之一，無(wú)論品牌命運(yùn)如何，其專業(yè)產(chǎn)品線始終保持著穩(wěn)定、高質(zhì)量的出品，在音樂制作領(lǐng)域擁有著極高的口碑與使用率。而在經(jīng)過這幾年品牌數(shù)次易主、產(chǎn)品路線大修整之后，AKG專業(yè)產(chǎn)品線于第六屆中國(guó)（廣州）國(guó)際耳機(jī)展發(fā)布了全新概念的K361、K371兩款全新的系列產(chǎn)品，定位隨身使用，調(diào)音上兼顧了專業(yè)監(jiān)聽與音樂欣賞的需求，售價(jià)也比較親民，分別為899、1188元。

經(jīng)典梅花標(biāo)再現(xiàn)江湖：AKG 愛科技 發(fā)布 K361、K371頭戴式便攜耳機(jī)

在外觀上，K361、K371兩款耳機(jī)都采用了統(tǒng)一的黑色專業(yè)外觀與寬大的橢圓形耳罩，加上封閉式的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，其擁有著不錯(cuò)的隔音性能，足以勝任戶外通勤環(huán)境的使用需求。全ABS材料制造的頭梁與單元外殼堅(jiān)固耐用，整機(jī)僅重255g，耳機(jī)單元可向上折疊收納。

而在單元選擇上，AKG使用了比普通便攜頭戴耳機(jī)單元尺寸更大的50mm單元，其采用了純OFC音圈與鈦涂層隔膜設(shè)計(jì)，頻響分別達(dá)到了15-28Khz（K361）與5-40Khz（K371），配合最正宗的哈曼頻響曲線調(diào)校，讓其擁有平滑、溫潤(rùn)且耐聽的聲音表現(xiàn)。

而在配件上，K361標(biāo)配耳機(jī)收納包與3m直線、3m電話線兩種線材，K371則在此基礎(chǔ)上增加了一條1.2米的短線，結(jié)合AKG專利的穩(wěn)固插針接口，足夠滿足錄音室、家用、戶外等多種使用環(huán)境。

而在展會(huì)上AKG也展出了包括C414、C12 VR在內(nèi)的多款經(jīng)典麥克風(fēng)與部分經(jīng)典監(jiān)聽耳機(jī)型號(hào)，高調(diào)的宣告著自己的輝煌歷史與專業(yè)認(rèn)可度。

▼小小值展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直拍

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▼AKG更多展出型號(hào)

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akgc214怎么安裝

通過電腦外置聲卡接口就可以，但是這個(gè)需要專業(yè)人員給你按驅(qū)動(dòng)，和調(diào)試。

AKG C系列話筒經(jīng)常被用于各大演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)及錄音室，其中AKG C414是AKG的旗艦級(jí)麥克風(fēng)產(chǎn)品，具備9種可選指向性使其可以適應(yīng)不同錄音場(chǎng)合。而對(duì)于非大型現(xiàn)場(chǎng)錄音（如小型錄音室、直播等）來(lái)說(shuō)，AKG C214大振膜電容話筒是高品質(zhì)C414家族之外的高性價(jià)比的不二之選 。

麥克風(fēng)，學(xué)名為傳聲器，由英語(yǔ)microphone（送話器）翻譯而來(lái)，也稱話筒，微音器。麥克風(fēng)是將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的能量轉(zhuǎn)換器件。分類有動(dòng)圈式、電容式、駐極體和最近新興的硅微傳聲器，此外還有液體傳聲器和激光傳聲器。大多數(shù)麥克風(fēng)都是駐極體電容器麥克風(fēng)，其的工作原理是利用具有永久電荷隔離的聚合材料振動(dòng)膜。

epson c414a打印機(jī)使用方法

使用方法如下：

1.想要打印出正確的文字與圖片材料，打印機(jī)就必須與電腦相互鏈接。將打印機(jī)的連接線插入電腦，電腦上就會(huì)出現(xiàn)硬件提示。

2.epson打印機(jī)本身攜帶的有驅(qū)動(dòng)，它會(huì)在電腦上自行安裝，等待一段時(shí)間后，我們就可以使用了。

3.在電腦的控制面板之上，添加“epson打印機(jī)”，然后電腦會(huì)提示我們進(jìn)行打印測(cè)試。

4.我們需要將打印的文件準(zhǔn)備好，通過U盤插入電腦，或者是電腦自行下載文件，方便我們接下來(lái)的打印步驟。

5.將文件雙擊打開，點(diǎn)擊文檔上方的“打印預(yù)覽”，先看看打印的板塊大小是否合適。如果差不多，只要可以可以看清楚，排版也正確，就可以點(diǎn)擊“打印”了。

請(qǐng)問國(guó)產(chǎn)品牌里面，話筒都有哪些名牌？

品牌名稱:奧豐

主要規(guī)格 / 特殊功能:

海綿特性：優(yōu)越的耐候性能遇紫外線不變色

優(yōu)越的耐藥品性能 對(duì)酸、堿穩(wěn)定

在高頻區(qū)有優(yōu)越的吸音隔音性能

優(yōu)越的止水性、壓縮性能 適用于襯墊、密封材料

優(yōu)越的操作性、加工性

燃燒時(shí)不發(fā)生有毒氣體

不使用“氟利昂” 無(wú)污染的發(fā)泡體

特供：普通海綿（從15到150密度）、精品海綿（不加任何填充、泡沫均勻、拉力性和延伸性等強(qiáng)度優(yōu)越）、阻燃海綿（白色、黑色、灰色、蘭色各種密度規(guī)格）、網(wǎng)孔過濾海綿（各種顏色的粗中細(xì)孔規(guī)格）、特種海綿（聚脂型、聚醚型、導(dǎo)電型和抗靜電型）、加硬海綿（中、特等各種硬度）、高回彈海綿、超軟泡海綿、模具發(fā)泡模形海綿、深加工海綿、再生海綿、復(fù)合海綿（火焰復(fù)合、膠粘復(fù)合）、床墊海綿（各種厚度長(zhǎng)寬尺寸）、橡塑橡膠海綿（從15到80倍、各種顏色、各種規(guī)格等發(fā)泡材料粘貼加工及沖壓成型）、波峰消音隔音海綿、醫(yī)用海綿和木漿棉等

東芝2006復(fù)印機(jī)顯示C414是什么意思

沒見過C414，只見過C41和C44 東芝復(fù)印機(jī)上顯示C41或C44這種情況一般是由于天氣或者電壓不穩(wěn)造成復(fù)印機(jī)的加熱時(shí)間過長(zhǎng)或定影器溫度達(dá)不到機(jī)器要求的溫度造成的?？梢栽囋囈韵虏襟E: 第一步:首先關(guān)機(jī),然后同時(shí)摁住數(shù)字鍵0和8開機(jī),等機(jī)器進(jìn)入維修模式之后松開手。 第二步:分別按4 0 0 之后按開始鍵,這時(shí)你會(huì)看到屏幕上出現(xiàn)一個(gè)數(shù),之后你按0 ,這樣屏幕上的數(shù)會(huì)變成0 之后按插入鍵。 第三步:再重新開機(jī)關(guān)機(jī),如果這樣好了,那就是偶爾發(fā)生的現(xiàn)象,如果還是不行的話,就是復(fù)印機(jī)的電阻或者保險(xiǎn)出故障了。找當(dāng)?shù)氐臇|芝代理商來(lái)診斷下吧。

如何設(shè)置麥克風(fēng)重現(xiàn)管弦樂器最優(yōu)美的音色

1、弦樂器的拾音 我們應(yīng)首先明白弦樂器和麥克風(fēng)發(fā)生關(guān)系的是共鳴器，而不是弦樂器的弦本身。因?yàn)檎駝?dòng)的弦并不直接輻射聲音，它像尖刀一樣把空氣薄薄地切開，但空氣并沒有多大的運(yùn)動(dòng)，而是弦通過弦馬與共鳴器(共振板)的耦合，聲音就是從共鳴器那兒輻射出來(lái)的。 為單獨(dú)弦樂器進(jìn)行麥克風(fēng)拾音時(shí)，我們必須熟悉樂器高頻的部位，因?yàn)檩^低的頻率由于其波長(zhǎng)可與樂器本身的尺寸相比，其輻射方向近似全向圖形。如：民族樂器二胡獨(dú)奏時(shí)，首先須知道木制的琴筒是它的共鳴器，演奏時(shí)因接觸演奏者的身體而被屏蔽、被阻尼，琴筒前面是蒙著一層振動(dòng)膜（蛇皮），振膜上（中間）有琴馬與之緊密接觸，因弓和弦摩擦引起振動(dòng)膜作相應(yīng)的振動(dòng)，從而使共鳴器共振。但這一面并非是二胡弦樂器的最理想的平衡位置，因?yàn)楣拖业闹苯幽Σ谅曋?，包括了許多原有的刺耳聲、尖銳聲，就是再好的演奏者也是在所難免。故而，二胡弦樂器的最理想的傳聲器平衡“點(diǎn)”是在琴筒后面或者側(cè)后面。 在為合奏的二胡弦樂器拾音時(shí)，麥克風(fēng)的位置要離得較遠(yuǎn)，一般說(shuō)來(lái)要在最高頻率輻射以外。常用直接比較試驗(yàn)法來(lái)進(jìn)行平衡試驗(yàn)，把兩個(gè)或更多同樣的麥克風(fēng)放在試用平衡“點(diǎn)”上，依次替代把平衡較好的保留下來(lái)，其它的再改變位置，繼續(xù)作比較試驗(yàn)。 二胡弦樂器的最低基音D弦，其頻率在294Hz上，因?yàn)闃菲鞯男误w越小，越不能有效地輻射低頻，故二胡弦樂器是不能有效地輻射這一頻率，盡管泛音很強(qiáng)。而且極高的頻率如1kHz以上，也并不是十分重要的。一般說(shuō)來(lái)高頻與樂器的形體沒有多大的關(guān)系，而低頻與樂器的形體有很大的關(guān)系。 音頻區(qū)域比二胡寬得多的小提琴弦樂器的最低基音G弦，其頻率在196Hz上。在劇院的聲場(chǎng)中，聽眾一般不是坐在音箱高頻輻射最強(qiáng)的聲軸線上，而是從音箱發(fā)出的高頻，再經(jīng)過聽眾頭頂向四處傳播，在劇院內(nèi)產(chǎn)生共振的有效聲場(chǎng)，變?yōu)槿岷汀?shí)際上，獨(dú)奏的二胡或小提琴等弦樂器的聲音，在聽眾聽到以前，就已經(jīng)進(jìn)行了實(shí)質(zhì)上的改變。 在為弦樂器進(jìn)行麥克風(fēng)拾音時(shí)，應(yīng)選擇在其高頻區(qū)域處的近平衡，因?yàn)檫@樣能反映高頻所重發(fā)的逼真度。但聲學(xué)上認(rèn)為這不該就是弦樂器應(yīng)有的聲音。 由此可見，特定頻率響應(yīng)范圍的麥克風(fēng)很適合用于弦樂器拾音。理論上認(rèn)為，麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)范圍應(yīng)比樂器的頻率稍稍寬一些，假如麥克風(fēng)頻率響應(yīng)寬得太多，在工作中它又會(huì)從其它樂器上拾取不希望的聲音，或者甚至拾取噪聲，因?yàn)轭l率響應(yīng)越寬的麥克風(fēng)，自身的噪聲也就越大。所以，一般電容式麥克風(fēng)用于弦樂器的平衡已經(jīng)足夠了。 我國(guó)的民族樂器一般與東方樂器一樣，大多都具有頻帶窄、動(dòng)態(tài)范圍小的弱點(diǎn)，其表現(xiàn)力不如西洋樂器。以西洋樂器組成的交響樂隊(duì)，頻帶寬、動(dòng)態(tài)范圍大，色彩豐富，正是考驗(yàn)電聲系統(tǒng)的理想樣本。聲學(xué)上認(rèn)為一個(gè)經(jīng)得起交響樂隊(duì)考驗(yàn)的電聲系統(tǒng)，必可兼容民族樂隊(duì)，反之則不然。 民樂二胡弦樂族雖有二胡、中胡、低胡、低音擱胡，但目前應(yīng)用不及西樂小提琴弦樂族的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴使用普遍，特別是小提琴弦樂族的低音樂器（大提琴、低音提琴）由于其演奏的低頻效果較好，從根本上取代了二胡弦樂族的低音樂器（低胡、低音擱胡）。 小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和二胡、中胡、低胡、低音擱胡都是根據(jù)樂器自身體積的相對(duì)大小來(lái)區(qū)分的，在為此類弦樂器拾音時(shí)，中提琴可以和小提琴一樣對(duì)待，所不同的是在很近的平衡中使用指向性麥克風(fēng)時(shí)，需對(duì)其低頻進(jìn)行提升校正。 幾種較大的提琴，其輻射方向圖一個(gè)比一個(gè)更近于全向性，所以在拾音中，對(duì)麥克風(fēng)位置的要求不甚嚴(yán)格。如果小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴這幾種提琴全部在場(chǎng)，那么，麥克風(fēng)拾音“點(diǎn)”應(yīng)由小提琴的來(lái)決定，但麥克風(fēng)必須能“看見”其它所有的提琴。具體平衡要依次測(cè)聽每一種提琴，就像它們都是獨(dú)奏樂器一樣。其目的在于把個(gè)別樂器的清晰度和逼真度與整個(gè)樂隊(duì)的共鳴的、充分混合的響度平衡在一起。 在為大提琴或低音大提琴作單獨(dú)的麥克風(fēng)拾音時(shí)，麥克風(fēng)要放在樂器形體的前面，稍稍靠右側(cè)的弦。為了達(dá)到良好的平衡，麥克風(fēng)在工作距離上的頻率響應(yīng)大體應(yīng)該在100Hz以下，或按這一頻率均衡，低音大提琴則更低。 當(dāng)大提琴或低音大提琴用于舞蹈、新穎音樂或流行輕音樂的獨(dú)奏或伴奏時(shí)，可采用麥克風(fēng)的近平衡，而把其它樂器壓低。目前在對(duì)低音大提琴的近平衡有如下四種方法： （1）心形、超心形麥克風(fēng)，放置在弦馬前面幾厘米的位置上，俯視著琴弦。 （2）用同樣的麥克風(fēng)靠近右側(cè)細(xì)弦旁邊的f形孔。 （3）弦馬上懸掛一個(gè)小型的麥克風(fēng)（使聽眾注視不到麥克風(fēng)）。 （4）把小型麥克風(fēng)用一層泡沫塑料裹起來(lái)，由它本身的電纜掛在琴上面的f形孔里面。 實(shí)踐證明：方法（1）的平衡效果最好，能拾取琴弦拉響的撞擊音質(zhì)，而且容易控制撞擊音與腔體共振的比率。方法（4）能提供最大限度的分離，但是產(chǎn)生濃厚的懸掛音質(zhì)，當(dāng)同其它樂器混合時(shí)必須壓低其聲級(jí)。 弦樂器種類繁多，一般可分為拉弦樂器（如：胡琴和提琴、等等）和彈撥弦樂器（琵琶、箏、揚(yáng)琴、吉他等等）兩大類。當(dāng)這些弦樂器用來(lái)給獨(dú)奏（唱）者伴音時(shí)，第一步是平衡獨(dú)奏（唱）者的樂器聲（口聲），第二步是平衡伴奏的弦樂器，往往只須略加調(diào)節(jié)，就足以把伴奏的弦樂器平衡好。一般說(shuō)來(lái)，視伴奏樂器的多少適量地添置麥克風(fēng)。但切記伴奏區(qū)的總混響不得超過獨(dú)奏（唱）者的聲音。2、管弦樂隊(duì)拾音 管弦樂隊(duì)中的樂器分弦樂器和管樂器，管樂器又分木管樂器和銅管樂器兩類。 “木”管樂器，不是指樂器的材料，不管其名稱是什么，而是它的演奏方法。木管樂器是用手指彈奏或調(diào)音的，其輻射的聲音比銅管樂器小得多，木管樂器的聲音大部分是從頭幾個(gè)孔中發(fā)出的。因此，在木管樂器拾音時(shí)，除非必須靠得很近。一般是將麥克風(fēng)放在演奏者肩膀的前上方，能獲得滿意的效果。距離能減弱由邊棱音或簧的初激勵(lì)音所產(chǎn)生的瞬變現(xiàn)象。這類瞬變是標(biāo)志樂器質(zhì)量的特征。在近平衡中，這類瞬變被夸張，倒沒有多大害處--也許唯在長(zhǎng)笛和短笛除外，它們?cè)诮幝爜?lái)簡(jiǎn)直太像吹奏樂了。在平衡長(zhǎng)笛和短笛時(shí)，可以借演奏者的頭部，把傳聲器和邊棱音分隔開。 在舞臺(tái)上，木管樂器排成一排，呈一條線或弧線，每一組演奏者使用一個(gè)麥克風(fēng)。 銅管樂器的主要特性是大功率和軸向高頻率。銅管樂器發(fā)出高諧音音響，麥克風(fēng)一般是不能直接（聽到）拾取的，除非音樂章節(jié)里本身特別要求小號(hào)或長(zhǎng)號(hào)對(duì)準(zhǔn)它們。小號(hào)或長(zhǎng)號(hào)這兩種樂器演奏時(shí)，大多是號(hào)口朝下傾斜，對(duì)著樂譜架或地板吹奏的；低音號(hào)是號(hào)口朝上傾斜，對(duì)著房頂吹奏的；而法國(guó)號(hào)則是號(hào)口背向聽眾吹奏的。 一般說(shuō)來(lái)，良好的拾音就如同聽眾直接聽音樂一樣，在管弦樂隊(duì)的銅管樂器前面設(shè)置一個(gè)麥克風(fēng)，位置不要太高。當(dāng)木管樂器與銅管樂器同臺(tái)演奏時(shí)，一般是將銅管樂器推到木管樂器的后面并升高（木管樂器演奏者坐著，銅管樂器演奏者站著或坐得比前面木管樂器演奏者高），在多只麥克風(fēng)拾音時(shí)，一般將管樂器分兩邊，一邊是木管樂器，一邊是銅管樂器。 演奏時(shí)，在圓號(hào)樂器后面設(shè)置反射屏，一是加強(qiáng)號(hào)音；二是獲得了某種特殊的但非典型的效果；三是實(shí)現(xiàn)了在近平衡上幾乎完全的分隔，麥克風(fēng)可以放在某一吹奏者后面。 小號(hào)尤其是長(zhǎng)號(hào)，音量很高，如果把近平衡的麥克風(fēng)信號(hào)直接饋入有固定增益的前置放大器，放大器將會(huì)過載，因而產(chǎn)生失真。具體工作時(shí)，應(yīng)該在放大器前面插入固定的或預(yù)調(diào)的衰減器。包括音量范圍很廣的加有弱音器的各種銅管樂器。如果小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的吹奏者能與電聲人員配合，在弱音樂節(jié)里把身子往前靠向麥克風(fēng)，而在比較嘹亮的樂節(jié)里往后退縮一些，那么這兩種樂器的近平衡就容易控制一些。對(duì)長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行麥克風(fēng)拾音時(shí)，麥克風(fēng)的合適高度與樂譜架的高度發(fā)生沖突時(shí)，麥克風(fēng)究竟應(yīng)該設(shè)置在樂譜架以上還是以下，這個(gè)問題可根據(jù)當(dāng)時(shí)演奏情況而定。 在銅管樂器演奏時(shí)，有時(shí)無(wú)需電聲系統(tǒng)工作（可根據(jù)聲場(chǎng)的大小而定）。3、打擊樂器的拾音 由于管弦樂隊(duì)對(duì)于電聲設(shè)備充分的頻率范圍和真正良好的瞬態(tài)特性要求甚高，甚于任何其他樂隊(duì)。低音大鼓在低頻率上產(chǎn)生很高的聲功率，而三角震動(dòng)器、鐃鈸、鑼和響弦鼓在極高頻率上，即在10kHz以上的倍頻程中輻射極強(qiáng)（盡管15kHz是電聲用的合理極限,其他方法充其量也不過在這一頻率以上就漸漸地減少）。當(dāng)麥克風(fēng)逐漸移近打擊樂時(shí)，就有必要按照各個(gè)樂器的使用方式一一測(cè)驗(yàn)其平衡，并根據(jù)需要增加麥克風(fēng)。 在流行的輕音樂或舞曲中，打擊樂器主要是以鼓具的形式出現(xiàn)的，這包括：響弦鼓、低音大鼓（由腳踏板操縱）、鐃鈸、小鈸（用腳操縱的對(duì)鐃鈸）和非洲鼓（中等尺寸的鼓）。 打擊樂器拾音簡(jiǎn)單的方法，是用一個(gè)麥克風(fēng)朝下對(duì)著響弦鼓，但從同一角度向前移動(dòng),試圖達(dá)到近平衡時(shí),會(huì)增加較近的樂器對(duì)低音大鼓和鐃鈸的相對(duì)優(yōu)勢(shì)（同鐃鈸的8字形輻射方向?qū)Ρ绕饋?lái)，鐃鈸在水平面上輻射最強(qiáng)）。用一個(gè)心形麥克風(fēng)放在鼓具的前面，與鐃鈸相同的水平位置上。為了使聲音更緊密，麥克風(fēng)還可向鐃鈸移近一些，這樣也照顧到左側(cè)上方的鐃鈸，并在一定程度上照顧到響弦鼓和小鼓，以及不可避免地從低音大鼓傳出的聲音。 然后再用另一個(gè)心形麥克風(fēng)從上面移近另一測(cè)的低音大鼓，尋找剩下的鐃鈸、大鼓，也許還有響弦鼓的聲音。借改變位置、角度、極座標(biāo)圖或相對(duì)聲級(jí)，差不多可以對(duì)每一件樂器予以相當(dāng)可觀的控制（除低音大鼓的清晰度以外）。要拾取這種聲音，也可能需要它來(lái)充實(shí)某些流行音樂的結(jié)構(gòu)，須把動(dòng)圈式麥克風(fēng)的振膜對(duì)著低音大鼓的前鼓膜。要把麥克風(fēng)放近鼓邊，因?yàn)檫@里比鼓膜中心有寬的更為平衡的泛音范圍。對(duì)這一種樂器來(lái)說(shuō)，用高頻響應(yīng)有限的舊式笨重動(dòng)圈傳聲器和用現(xiàn)代高質(zhì)量的傳聲器同樣有效，而后者是無(wú)論如何總會(huì)過載的。4、錄制架子鼓的技巧 在流行音樂的錄音中，架子鼓的錄制是非常基本和常見的，但不容易把握，下面就我自己的體會(huì)談一談。 鼓的錄音與調(diào)音錄音所采用的方式隨作品效果的著重點(diǎn)不一可分為純真方式和完美方式。前者主張錄制音源的原始聲，不帶入其他裝飾色彩，通常不加均衡，不經(jīng)過混音臺(tái)，直接進(jìn)入錄音機(jī)。但其對(duì)樂器、樂手、話筒的要求則十分嚴(yán)格，常用于古典、爵士樂的錄制。后者則不然，它盡量多的利用效果器來(lái)使最終的結(jié)果達(dá)到華麗，與真實(shí)聲有所出入，不大自然，多用于錄流行樂。顯然，架子鼓的錄音方式則多以完美方式為主。 在錄鼓之前首先要對(duì)鼓進(jìn)行調(diào)音。 一般而言，鼓手集中于表現(xiàn)自己的擊鼓手法，而對(duì)錄音來(lái)說(shuō)，調(diào)好鼓的音色至關(guān)重要，這項(xiàng)工作一般由錄音師來(lái)完成。調(diào)試方法很多，因習(xí)慣而異。 以TOM嗵鼓為例，當(dāng)上下鼓皮調(diào)音不一致時(shí)會(huì)產(chǎn)生不和諧的聲音，一般而言是先將上、下鼓皮均放松，然后逐面調(diào)緊，先調(diào)下邊鼓皮，左手壓住中間，鼓皮上將出現(xiàn)皺紋，將起皺部分邊上的螺絲擰緊，如此再分別調(diào)緊所有的螺絲，直到每個(gè)螺絲邊鼓皮敲擊出的音高基本一致為止。 這樣，每部分的鼓皮聲都是均勻的，鼓皮松緊程度以鼓撻彈回的感覺而論，需上下一致，不一定為同一音高，以聽覺為標(biāo)準(zhǔn)使兩者音色配合默契。鼓皮過緊過松都會(huì)影響鼓槌的敲擊力度與彈性，鼓手也會(huì)感到不自然。好的調(diào)音“咚”聲是集中與圓滑的，不能散掉。下鼓皮比上鼓皮稍松些能產(chǎn)生相對(duì)厚實(shí)的音響效果；如需要還可以卸掉下邊的鼓皮。總的調(diào)制以最小的那個(gè)嗵鼓為標(biāo)準(zhǔn)，獲得一個(gè)音質(zhì)，再慢慢加上別的嗵鼓，調(diào)出整體音色。 在整個(gè)錄鼓過程中，傳聲器的選擇與放置也是很重要的。選擇不太靈敏的傳聲器，如大振膜傳聲器，以便得到厚實(shí)的低頻聲。 通常，用動(dòng)圈式傳聲器近距離錄單鼓(如用AKG公司的D112拾取TOM鼓)，因鼓的聲音很大，易破壞電容傳聲器的性質(zhì)或相互串聲。 錄踩镲(Symbal)可以選用電容傳聲器。方向性一般均設(shè)置為心型。 另外，錄鼓傳聲器擺放的原則是越靠近鼓皮拾取的鼓皮聲越真實(shí)，低音越好；反之，將傳聲器距離鼓皮遠(yuǎn)些則高音會(huì)顯得豐富些，增加了明亮度，但也增加了串音機(jī)率。 就一般情況來(lái)說(shuō)，都將傳聲器放得靠近鼓槌敲擊點(diǎn)一些，其他頻率再用均衡器來(lái)彌補(bǔ)，但要當(dāng)心傳聲器被鼓槌擊中。 我們通常還設(shè)置兩只電容式傳聲器(也可選用合適的動(dòng)圈式傳聲器)位于整個(gè)鼓群的上方中間兩側(cè)，用以為整個(gè)鼓群的聲像定位，稱為主傳聲器(可選擇AKGC414傳聲器)。 若單用主傳聲器拾取鼓群，聲音會(huì)顯得單薄，所以要與點(diǎn)傳聲器配合使用。另外，主傳聲器之間距離要合適，過大，鼓聲往中間靠，整體顯得“空”；過小，鼓群的立體感出不來(lái)。

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