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本文目錄概覽：

• 1、介紹一件工藝品



• 2、『皮鈴鐺-過程』超詳細(xì)皮鈴鐺制作過程詳解，全是硬貨哦。
• 3、銀 手工雕刻及加工的方法
• 4、關(guān)于自制銀飾的具體技術(shù)問題
• 5、看看我這個是古董嗎，一個小鈴鐺什么年代？

介紹一件工藝品

1、 一件我喜歡的藝術(shù)品

藝術(shù)品，是指人工制品而不是自然物，是精神產(chǎn)品而不是物質(zhì)產(chǎn)品，藝術(shù)品主要是意象思維的結(jié)晶，而不是抽象思維的成果。在我們家臥室的轉(zhuǎn)折角有一個醒目的橙色南瓜。這個南瓜是我的嬸嬸送給奶奶，奶奶一直擺放在我的家中。這就是我喜歡的藝術(shù)品。這個南瓜直徑大約是36厘米，頂端有一個大約4厘米的花把。一大片的橙色中，有一小點的綠色，整個搭配的非常協(xié)調(diào)，越看越像《灰姑娘》里的南瓜馬車！

這個南瓜是陶瓷的，重約3斤。表面非常的光滑，冰冰的、硬硬的，但是能讓人愛不釋手，就像捧著一個聚寶盆。那深綠色的花把有點透明，給人們想象的空間，同時也增添了幾分活力。一個南瓜整體被分成了10份，真是十全十美呀！這個南瓜構(gòu)造較為簡單，跟農(nóng)民伯伯種出的南瓜樣子、構(gòu)造是一樣的；這個南瓜不是那么的鮮艷奪目，而是一般的橙色，讓人感到生機(jī)盎然、心曠神怡。這簡單樸素的景色比鑲著奇珍異寶的陶塑南瓜好得多它以簡樸、素氣而引人注目。

這個南瓜做的非常逼真，真像剛從蔓上摘下來的新鮮的南瓜！玻璃南瓜表面泛著亮光，再不開燈的情況下，把玻璃南瓜放在餐桌上，貪吃的人肯定很想沖上去咬一口。

玻璃南瓜那樸素的顏色是我感受到了勞動人民的艱辛；它的誕生是于玻璃陶藝工人那雙勤勞得手分不開的。這個南瓜，為我家增添了幾分姿彩。因為玻璃陶藝工人豐富的想像力，必定會有更多人得到更美的藝術(shù)享受！

2、 工藝品游艇

在我的書桌上放著一條工藝品—游艇。這條游艇造型別致、結(jié)構(gòu)精巧、古香古色，具有意大利威尼斯的民族風(fēng)格。

這條富麗堂皇的游艇是由塑料制成的，長40厘米，寬10厘米，高15厘米。由船身和底座兩部分構(gòu)成。底座呈圓錐狀，紅色，上面布有精美的花紋。上部與船底相接。船底為黑色，船身為金黃色，船頭是尖的。在船艙和船頭之間的部分有一個可以裝卸的小燈。這個燈是夜晚照明用的。因為這是一件工藝品，所以燈內(nèi)沒有真的燈泡。在船艙前有個底托，底托上的小孔有一個跳舞的小人。這個小人別看樣子小，可是制造精細(xì)，她上身穿一件銀白色的短上衣，下身是一條紅色的舞裙，腰上還系著一條藍(lán)色腰帶。她雙手上舉，呈跳舞姿勢。她的上身與兩腿是用兩個銅環(huán)相連的。兩腿直垂下來，懸空。船艙是船的主體部分，為立體梯形，頂篷呈半圓形，前后左右的墻壁都是空的，在棱架的部分都雕刻著大大小小形狀各異的花紋。其中有的呈魚形，有的像花朵……形態(tài)逼真，栩栩如生。就好像魚兒在水中嬉戲，馬兒在草原上奔騰，花兒在花叢中開放，這個玲瓏的小船艙還可以打開呢！在后部兩個棱架的基部各有一個活動的螺絲，能把船艙的整個蓋子掀起。我想這就是船艙中門的裝置吧。掀開蓋后，可以看到內(nèi)部有一個小盒了，盒內(nèi)有一排排小椅子，這樣游就可以坐在艙內(nèi)來觀賞水上城市威尼斯的外貌了。在艙蓋的背面還吊著八個小燈泡，就像一個個倒掛著的酒瓶子，有紅、黃、藍(lán)、綠四種顏色。在船尾還有一位船夫站著，他頭戴黃色小禮帽，身穿白色衣褲，領(lǐng)子上有藍(lán)色飄帶，腰間系一條紅腰帶，風(fēng)度翩翩，雙手拿著一個船槳，這就是威尼斯水手的特色，用一支槳劃水，看起來，他劃船的技術(shù)還十分高超呢。

這條金碧輝煌的小船不但可以當(dāng)工藝品還可以當(dāng)玩具。在船的底座上連有插頭，把船身、小人等裝好后，接通電源，船就可以轉(zhuǎn)起圈來，跳舞的小人也開始轉(zhuǎn)著圈地跳起舞來。艙內(nèi)壁燈也跟著亮起來了，隨之又響起了優(yōu)美的音樂?？粗?，聽著，我好像真的到了威尼斯。作為一位貴賓坐在這富麗豪華的游艇上，有人在為我跳舞，船夫在為我劃船，帶我去游覽威尼斯這神奇的水上世界；讓我觀賞碧波蕩漾的水道，一座座古典式的石橋；讓我領(lǐng)略威尼斯古老燦爛的文化……這優(yōu)美的舞姿，動聽的音樂，使人陶醉了，就像作夢一般。

這艘金光燦爛的游艇小巧玲瓏，別具一格，是我家的珍品之一。

3我最喜愛的工藝品——銅馬

前幾年，爸爸從大連買回了一匹銅馬，它就擺放在我家大廳的柜子上，雖然柜子里有許多漂亮的工藝品，但要數(shù)我最喜歡的工藝品還是那匹既是最引人注目又最威武高大的銅馬了。

這匹銅制的馬，兩只眼睛炯炯有神，神采奕奕，永遠(yuǎn)折射出兩道閃閃發(fā)亮的光芒，特別有精神。兩只小三角形般的耳朵機(jī)敏的豎立著，仿佛在隨時聆聽著周圍的動靜。身上的鬃毛一排一排的，使這匹矯健的銅馬馳騁起來的樣子更加威武、耀眼了。更令人想不到的是，這匹銅馬肥健的身子后面拖著一條棕色的大尾巴，只要輕輕的一甩，就像一道閃電一般在你眼前一晃，真是瀟灑極了！前面一直馬蹄凌空而起，另一只則微微彎曲，另外兩只馬蹄用力地使自己的身軀往前奔馳。這馳騁的姿態(tài)真是威風(fēng)凜凜，霸氣十足。

每當(dāng)我看到這匹正在馳騁飛奔的銅馬時，就會不由自主的想起馬那不服輸?shù)钠焚|(zhì)，就是因為馬有這樣不怕困難的品格，所以它遇到的困難都能迎刃而解，一一克服。不是嗎？正如唐代著名詩人杜甫所寫的：“所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行?！边@兩句詩所代表的就是馬的意志、品格。所以，我每當(dāng)看到這匹威武健壯的銅馬時，就會努力做到不怕困難，永不退縮，勇往直前，戰(zhàn)無不勝。

這匹銅馬象征著“勇往直前”，象征著“馬到成功”，只要做什么事情都不半途而廢，不退縮，那么你一定能夠成功。這匹銅馬一直激勵著我，它將陪伴我走過風(fēng)風(fēng)雨雨，它將陪伴著我通往成功的彼岸，永不退縮，永不服輸。

4 在我家的書柜上，擺放著許多工藝品。要說我最喜歡的呀，數(shù)那匹飛奔的玉馬了。

這匹玉石制的飛馬，膘肥身健，體形勻稱，它那長長的脖子，舉起一個很酷的腦袋，腦袋上有一雙炯炯有神的眼睛，永遠(yuǎn)閃射著兩道精神的目光，一對小三角形的耳朵高高地聳立在腦門上，仿佛在隨時聆聽著四周的動靜，顯得特別機(jī)敏。前面一只蹄子凌空而起，另一只微微彎曲，后面的兩只用力的使自己的身體往前飛奔，脖子上方是一排被修剪的整整齊齊的棕毛，飛奔起來棕毛一抖一抖的，使它顯得更加威武，肥壯的身子后面拖著一束潔白的尾巴，只要輕輕地一甩，就象一道銀色的閃電在你眼前一亮，可瀟灑了。

同學(xué)們，你們一定會認(rèn)為它是一匹單獨的駿馬，那就錯了。作者匠心獨運，在馬背上還有一位穿著盔甲的戰(zhàn)將呢，腰間掛著一柄長長的寶劍，整個身子伏在馬背上，一手扶著寶劍的劍柄，一手抓著韁繩，威風(fēng)凜凜，形象逼真，象征戰(zhàn)將凱旋歸來，霸氣十足。

每當(dāng)我看到它，就給我一種勇往直前，戰(zhàn)無不勝，視困難為糞土的斗志。

5在我房間的書柜上，擺放著許多工藝品。要說我最喜歡的

呀，數(shù)那頭橫臥著的烏黑發(fā)亮的老牛了。

看！這頭瓷制的老牛，膘肥身健，體形勻稱，鬃毛整齊。

它的頭微微向前傾而往左歪，兩只角弧形地往后彎，眼睛目不

轉(zhuǎn)睛地凝視著前方，它的尾巴不是一般地往下垂，而是往前伸，

好像在拍打著身上的蒼蠅和蚊子。它張開嘴，人們仿佛聽到了

它那低沉的“哞哞”聲。

這是一頭橫臥著的老牛。怎樣表現(xiàn)它是橫臥著的呢？作者

構(gòu)思奇妙，讓牛的右前腿向前伸，左前腿向后平伸，右后腿和

左后腿都呈彎曲形，整個身子就像趴了下去。

同學(xué)們，你們一定會認(rèn)為它是一頭單獨的老牛，那就錯了。

作者匠心獨運，讓老牛橫臥在石頭上，石頭上的東西可豐富了，

有古代的銅板，上面刻著“招財進(jìn)寶”、“大吉大利”等，還

有金元寶呢！一個個形象逼真，象征著牛年財源廣進(jìn)，大吉大

利的意思。遠(yuǎn)看它，以為只有一頭老牛，可近看，老牛的身邊

還有兩頭小牛哩！小牛臥在老牛身邊，好像正在吃奶呢！使這

個工藝品顯得不那么單調(diào)了。

這個工藝品多么精巧?。∥姨矚g它了。

6工藝品

我的書桌上放著一只“唐老鴨”工藝品。這只唐老鴨是我爸爸在錫惠公園玩套圈圈的游戲時套到的，它是用石膏做成的。它有二個功能，一是用來當(dāng)擺設(shè)，二是用來儲蓄。

唐老鴨歪著頭，二手叉腰, 張著八字腿站立著。它的整個形態(tài)逼真，栩栩如生。它的頭上戴著一只綠色的海軍帽，二只眼晴睜得大大的，嘴巴噘得扁扁的，好像在生氣，又好像在點頭致意。身上穿著一件陶紅背心，胸前還系著一個綠色的領(lǐng)結(jié)，顯得很神氣。腳和底板連接著。它的背上有一個扁扁的洞，錢幣就從這個洞里放進(jìn)去。每當(dāng)我得到了錢幣，總會往它的背上放。

每當(dāng)我做作業(yè)時，我都看看它，它好像在監(jiān)督我，也好像在問我：“今天的作業(yè)做好了沒有？”這時，我會低下頭“苦干”。等我做完了作業(yè)，我又會去觀賞它，這時，它好像在對我微笑，好像在說：“嗯，干得不錯?！彼焯炫惆橹?，所以它成了我的知心朋友，親密伙伴。

這只唐老鴨又可以儲蓄，又可以做工藝品，我喜歡它！更喜歡它那幽默、滑稽的神態(tài)

7清景德鎮(zhèn)窯凈水碗高12.5厘米、口徑20.3厘米、足徑7.3厘米。 醬釉唇口，口外翻，頸微束，腹部較深，平底 小足，足外及底無釉。該碗帶有明顯的清初青花瓷特征，醬釉口，口下飾明末清初常用的下垂三角形蕉葉紋，釉層較肥厚，色閃青，青花色澤濃艷泛紫，水印紋明顯，足底有密集旋紋，是一件有絕對紀(jì)年的承上啟下的重要作品。 清景德鎮(zhèn)窯凈水碗高12.5厘米、口徑20.3厘米、足徑7.3厘米。 醬釉唇口，口外翻，頸微束，腹部較深，平底

小足，足外及底無釉。器外繪青花羅漢圖，一側(cè)有題記，題記內(nèi)容為：“信亡陳有謨虔制凈水碗一座，喜奉古湖心寺佛前永供，吉祥如意。順治丁酉年季夏日朔望日吉立?！苯?jīng)查，丁酉為順治十四年。該碗帶有明顯的清初青花瓷特征，醬釉口，口下飾明末清初常用的下垂三角形蕉葉紋，釉層較肥厚，色閃青，青花色澤濃艷泛紫，水印紋明顯，足底有密集旋紋，是一件有絕對紀(jì)年的承上啟下的重要作品。

8每當(dāng)我看到那一件件制作精美的工藝品時，我總是萬分羨慕，總是希望自己有一天也能用我的雙手，制作出一件令自己感到驕傲的作品。

終于，這個機(jī)會來臨了。上星期，我們學(xué)校組織我們?nèi)趧踊兀ンw驗基地的艱苦生活。我們在基地里體驗到了軍訓(xùn)的辛苦，剪紙藝術(shù)的有趣，最讓我感到高興的是終于靠自己做出了一件讓我感到欣慰的工藝品。

記得那天早上，我們在老師的帶領(lǐng)下，來到“工藝制作”的教室里，只見老師拿出一袋石膏粉和兩個杯子以及一個模具。老師先將水與石膏粉摻在一起攪拌，攪拌均勻后，就把這些石膏倒在一個模具里，待到將模具填平時，再把模具輕輕搖晃，這樣，這些石膏就均勻地遍布在這個模具里，過了大約4至5分鐘，就可以將這個工藝品從模具里取出，這不，一件還沒有上色的工藝品就“出爐”了。

看了老師的示范后，我們就自己動手作了起來，當(dāng)初我忘了水與石膏的比例是1：2，將水與石膏粉都裝了滿滿一杯，致使怎么倒也沒辦法讓杯子里的水不向外溢出去。后來我將水與石膏粉的比例調(diào)好后，我把水倒進(jìn)石膏中，這回，又遇到麻煩了——我怎樣攪拌也沒辦法攪拌均勻，這是怎么回事呢？我起初還以為是水倒得太快了，于是，我重新試了一遍，得到的結(jié)果還是與上回一樣。沒辦法，我只好請教老師了，我向老師說明了為什么會攪拌不均勻的原因后。老師笑著告訴我說：“你其中的一個步驟做錯了，你不應(yīng)該將水倒進(jìn)石膏粉里，而是應(yīng)該將石膏倒進(jìn)水里?！甭犃死蠋煹闹v解，我恍然大悟，果真，這樣一來，我很快將這些石膏攪拌好了，然后，我便將這些石膏倒進(jìn)模具里，最后把它搖均勻，等了許久過后，我的作品“問世”了。雖然還沒有涂上顏色，可我仍然是十分高興。

下午，我們迫不及待地來到另外一間教室，給我早上的那件作品上色。我們等老師給我們安排好座位時，就手握毛筆，給這件作品上色，因為我的這件作品描繪了兩條小魚在水中游來游去的畫面，所以一定要用淺藍(lán)色作為基色，可是桌上的這五種顏料中，并沒有淺藍(lán)色，怎么辦呢？這時，老師走了過來，我再次請教老師，老師仍然是笑著告訴我：“這五種顏色中，你可以將它們調(diào)配在一起，這樣，就會有新的顏色出現(xiàn)?！惫?，我將白色與深藍(lán)色調(diào)配在一起，淺藍(lán)色果真出現(xiàn)了，后來我用了同樣的方法調(diào)出了許多繽紛的顏色，不一會兒，我的這件作品終于真真正正地“面世”了。你瞧，灰色的花邊襯托著淺藍(lán)色的“海水”，水中兩只小魚自由自在地游來游去，兩枚小海螺與一只小海星點綴在旁邊，給人一種賞心悅目的感覺，看到這件作品，我不禁感到十分自豪。

制作工藝品，只要掌握方法，認(rèn)真細(xì)致，就一定能夠成功，怎么樣，你也來試試吧!

9扇子

扇子是人們的日常生活用品，也是裝飾品。它以其價美物廉、方便實用、雅俗共賞而深受人們的喜愛。扇子分有折扇、竹扇、絹扇、羽扇、葵扇和麥稈扇六大類。除了實用性外，作為一種藝術(shù)品，它匯集編織、雕刻、書畫、刺繡等工藝技巧，也可作為戲曲、舞蹈、曲藝等表演藝術(shù)的道具。它有時候甚至可以作為一種身份的象征。中國民間流傳的活佛濟(jì)公的形象，惹人喜愛，它頭戴破僧帽，衣衫襤褸，手持破蒲扇，瘋瘋癲癲，卻愛濟(jì)困解難，助人為樂，可謂是家喻戶曉的傳奇人物。三國時蜀相諸葛亮，足智多謀，風(fēng)流倜儻，輔助劉備建立霸業(yè)，每每羽扇綸巾裝束，羽扇常不離手，成了他身份和智慧的象征。自扇子傳世以來，相關(guān)的傳說趣聞多不勝數(shù)。相傳東晉大書法家王羲之，曾遇一賣扇子的老婆婆，她因扇子滯銷而發(fā)愁，王羲之即興為之題字，使得老婆婆的扇子大為暢銷，一時傳為佳話。

中國是世界上最早使用扇子的國家，并逐漸傳入日本和歐洲的許多國家。扇子的歷史源遠(yuǎn)流長，它可上溯到遠(yuǎn)古的虞舜時代，晉人的《古今注》中記載：“舜廣開視聽，求賢人自輔，作五明。”明人也有“舜始造扇”的記載，說明舜帝時就已經(jīng)有扇子了。在商周時代，人們用雄雉雞絢麗斑斕的長尾制成了“翟扇”，并出現(xiàn)了長柄的“雉扇”。扇此時成了帝王威儀的象征。雉毛扇到唐朝改成了孔雀毛。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，四川成都出土的戰(zhàn)國銅壺刻有一個仆人手執(zhí)長柄扇替主人扇風(fēng)的圖案，這是目前發(fā)現(xiàn)較早的扇子形象。漢末到魏晉南北朝出現(xiàn)了用動物尾毛做成的拂塵，謂之“毛扇”。而另一種以禽類羽毛制成的羽毛扇，質(zhì)地潔白，毛絨柔軟，輕飄舒適。江南地區(qū)以白鵝羽毛制成的羽扇最為著名，多作為貢品進(jìn)貢朝廷。到了漢代，絲織業(yè)開始發(fā)展，出現(xiàn)了“紈扇”，因用潔白細(xì)絹制成，故又稱之“絹扇”。制作除了用絹外，材料也可用綾、羅、紗等絲織品，又因其“團(tuán)團(tuán)如明月”，也稱為“團(tuán)扇”。此形式的扇子深受中國古代婦女青睞，作為一種主流而大為發(fā)展，它在結(jié)構(gòu)和裝飾上力求精致、華麗、情趣和小巧，外形上有橢圓、海棠、長方、曲線等形狀。此扇有的以檀香木制成，一扇在手，芬芳四溢，神思清爽，極具情調(diào)。大約在宋朝時出現(xiàn)了今日常見的折扇，因其可折疊，故又稱折疊扇。折扇方便實用，在民間中廣為流傳。戲曲中的書生，常常人手一把折扇，成了一種象征。折扇繪畫題詩始于明代永樂間，扇面畫使得扇子升華為另一種藝術(shù)形式，為歷代收藏家所珍愛。古往今來，許多文人騷客在扇面上留下的題詩、書法和繪畫，備受人們的珍愛和收藏，由此而繁衍出來的另一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式———扇面書畫。扇面書畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的一朵奇葩，它為后人留下豐富多彩的墨寶和藝術(shù)珍品?，F(xiàn)存于上海博物館的明代謝縉所繪的《汀樹鉤船圖》，是傳世的明代最早一幅扇面畫。扇面畫常用的題材有仕女、山水、花鳥魚蟲以及詩詞書法藝術(shù)等。有時一把普遍的扇子，一經(jīng)名家題詩作畫而身價百倍。扇子精湛的工藝和傳統(tǒng)書法詩詞繪畫的完美結(jié)合，兩者相得益彰，渾然一體，真是妙趣橫生，令人愛不釋手。明代唐伯虎、文征明、沈周等人都喜在扇面上作畫題詩。清代的扇面畫最為豐富，名家輩出，如石濤、八大山人、任伯年、吳昌碩等，都是畫扇高手，因而此時的扇面畫，風(fēng)格流派異彩紛呈，蔚然大觀。折扇發(fā)展到明代嘉靖年間，分為杭扇、蘇扇、寧扇等流派，它們的藝術(shù)風(fēng)格和制作手法各有特色。杭扇與杭州的龍井茶、絲綢并稱“杭城三絕”，有多種形式的制作，其中又以黑紙扇最為著名，它以柿汁涂扇面，色澤烏黑，經(jīng)久耐用，既可消暑又可遮陽。蘇州的折扇以白紙扇為主，制作考究，工藝精良，杭扇、蘇扇多以竹子為扇骨，以紙絹為扇面，雅致細(xì)膩，素有“蘇杭雅扇”之稱。

現(xiàn)在，扇子主要生產(chǎn)于我國的浙江、江蘇、四川、廣東等地。隨著人們生活水平的提高，扇子作為實用品的功能正在逐漸消退，更多的人看重的是它的藝術(shù)性，并用之于收藏、把玩。這一傳統(tǒng)的工藝品正以其獨特的藝術(shù)魅力煥發(fā)著新的活力

10我喜愛的存錢罐

我有一只美麗的存錢罐，它的造型是小白兔的樣子。你看，小白兔豎著兩只長長的耳朵，艱難的抱著一只和它身體差不多大的桃子。每當(dāng)看到它頑皮的模樣，我就不由自主的笑。

那是去年的事了，我放學(xué)回家，一進(jìn)門，我就看見媽媽微微笑的端詳著什么東西，一見我回來，就把東西藏到身后，神秘的問我：“你猜我給你做什么好東西了？”我猜不出來，邊焦急的問媽媽：“是什么東西?。?！”媽媽把它拿到身前?！巴?！好漂亮的一只小白兔??！”我一看它的樣子，就已經(jīng)喜歡它了。 因為那是媽媽一手做出來的。

從那以后，我每天放學(xué)回家，第一件事就是為它吃硬幣，它每次都微微笑的看著我，好像在說：“謝謝你！”

這只儲蓄罐不僅好看，還讓我養(yǎng)成了不亂花錢的好習(xí)慣呢！

11《故宮博物院》

在北京的中心,有一座城中之城,這就是紫禁城.現(xiàn)在人們叫它故宮,也叫故宮博物院.這是明清兩代的皇宮,是我國現(xiàn)存的最大最完整的古代宮殿建筑群,有500多年了.

紫禁城的城墻10米多高,有四座城門:南面午門,北面神武門,東西面東華門,西華門.宮城呈長方形,占地72萬平方米,有大小宮殿70多座,房屋9000多間.城墻外是50多米寬的護(hù)城河.城墻的四角上,各有一座玲瓏奇巧的角樓.故宮建筑群規(guī)模宏大壯麗,建筑精美,布局統(tǒng)一,集中體現(xiàn)了我國古代建筑藝術(shù)的獨特風(fēng)格.

從天安門往里走,沿著一條筆直的大道穿過端門,就到午門的前面.午門俗稱五鳳樓,是紫禁城的正門.走進(jìn)午門,是一個寬廣的庭院,彎彎的金水河像一條玉帶橫貫東西,河上是五座精美的漢白玉石橋.橋的北面是太和門,一對威武的銅獅守衛(wèi)在門的兩側(cè).

進(jìn)了太和門,就到紫禁城的中心——三大殿:太和殿,中和殿,保和殿.三座大殿矗立在7米多高的漢白玉臺基上.臺基有三層,每層的邊緣都用漢白玉欄桿圍繞著,上面刻著龍鳳流云,四角和望柱下面伸出1000多個圓雕鰲頭,嘴里都有一個小圓洞,是臺基的排水管道.

太和殿俗稱金鑾殿,高28米,面積2380多平方米.是故宮最大的殿堂.在湛藍(lán)的天空下,那金黃色的琉璃瓦重檐屋頂,顯得格外輝煌.殿檐斗拱,額枋,梁柱,裝飾著青藍(lán)點金和貼金彩畫.正面是12根紅色大圓柱,金瑣窗,朱漆門,同臺基相互襯映,色彩鮮明,雄偉壯麗.

大殿正中是一個約兩米高的朱漆方臺,上面安放著金漆雕龍寶座,背后是雕龍屏.方臺兩旁有6根高大的蟠龍金柱,每根大柱上盤繞著矯健的金龍.仰望殿頂,中央藻井有一條巨大的雕金蟠龍.從龍口里垂下一顆銀白色大圓珠,周圍環(huán)繞著6顆小珠,龍頭,寶珠正對著下面的寶座.梁枋間彩畫絢麗,有雙龍戲珠,單龍翔舞,有行龍,升龍,降龍,多態(tài)多姿,龍身周圍還襯托著流云火焰.

三大殿建筑在紫禁城的中軸線上,這條線也是北京城的中軸線,向南從午門到天安門延伸到正陽門,永定門,往北從神武門到地安門鼓樓,全長約8公里.

太和殿是舉行重大典禮的地方.皇帝即位,生日,婚禮和元旦等都在這里受朝賀.每逢大典,殿外的白石臺基上下跪滿文武百官,中間御道兩邊排列著儀仗,皇帝端坐在寶座上.大殿廊下,鳴鐘擊磬,樂聲悠揚.臺基上的香爐和銅龜,銅鶴里點起檀香或松柏枝,煙霧繚繞.

太和殿后面是中和殿.這是一個亭子形方殿,殿頂把四道垂脊攢在一起,正中安放著一個大圓鎏金寶頂,輪廓非常優(yōu)美.舉行大典,皇帝先在這里休息.

中和殿后面是保和殿.殿前廣場是舉行最高一級考試——殿試的地方.

從保和殿出來,下了石級,是一片長方形小廣場,西起隆宗門,東到景運門.它把紫禁城分為前后兩大部分.廣場以南,主要建筑是三大殿和東西兩側(cè)的文華殿,武英殿,叫"前朝".廣場北面乾清門以內(nèi)叫"內(nèi)廷",是皇帝和后妃們起居生活的地方,主要建筑有乾清宮,交泰殿,坤寧宮和東六宮西六宮.

乾清宮是皇帝處理日常政務(wù),批閱各種奏報的地方,后來還在這里接見外國使節(jié).

乾清宮后面是交泰殿,交泰殿后面是坤寧宮.坤寧宮是皇后宮,也就是皇帝結(jié)婚的地方.

乾清宮,交泰殿,坤寧宮稱"后三宮".布局和前三殿基本一樣,但莊嚴(yán)肅穆的氣氛減少了,彩畫圖案也有明顯的變化.前三殿的圖案以龍為主,后三宮鳳凰逐漸增加,出現(xiàn)了雙鳳朝陽,龍鳳呈祥彩畫,還有飛鳳,舞鳳,鳳凰牡丹等圖案.

東西六宮是妃嬪居住的地方.這就是俗稱的"三宮六院".現(xiàn)在東六宮大都作為古代藝術(shù)品的陳列專館,展出宮內(nèi)收藏的青銅器,繪畫,陶瓷,工藝品等.西六宮大致按原來面貌布置,可以看到帝制時代的真實史跡和帝后的生活情況.

在西邊,最引人注目的是養(yǎng)心殿.從雍正到清末近200年間,皇帝大都住在這里.皇帝常在這里召見大臣,批閱奏報.軍機(jī)處設(shè)在養(yǎng)心殿南面院墻外,就是為了皇帝在養(yǎng)心殿召見軍機(jī)大臣的方便.

養(yǎng)心殿東間叫東暖閣,是皇帝休息和召見大臣的地方.

從養(yǎng)心殿往北,一個宮院連著一個宮院,幽雅寧靜,其中長春宮和儲秀宮是慈禧太后住過的地方.現(xiàn)在儲秀宮的陳設(shè),就是按慈禧50歲生日時的情景布置的.1884年正當(dāng)?shù)蹏髁x入侵,人民處于水深火熱之中,慈禧太后卻為自己的生日大肆揮霍,光是儲秀宮,翊坤宮兩處的裝修和給臣仆的賞賜,就花了100多萬兩銀子.

后三宮往北就是御花園.御花園面積不很大,有大小建筑20多座,但毫無擁擠和重復(fù)的感覺.這里的建筑布局,環(huán)境氣氛,和前幾部分迥然不同.亭臺樓閣,池館水榭,掩映在青松翠柏之中;假山怪石,花壇盆景,藤蘿翠竹,點綴其間.來到這里,仿佛進(jìn)入蘇州園林.

從御花園出順貞門,就是紫禁城的北門——神武門,對面就是景山.景山是明代修建紫禁城的時候,用護(hù)城河中挖出的泥土堆起來的,現(xiàn)在成了風(fēng)景優(yōu)美的景山公園.站在景山的高處望故宮,重重殿宇,層層樓閣,道道宮墻,錯綜相連,而井然有序.這樣宏偉的建筑群,這樣和諧統(tǒng)一的布局,不能不令人驚嘆

12真武閣

真武閣是一座布局精巧，技術(shù)高超，風(fēng)格獨特的木構(gòu)建筑物，顯現(xiàn)出中華古時代文明，今天，我就給你們介紹一下真武閣的壯麗奇觀吧！

真武閣曾有一個傳說．．．．．．古時候，人們還處于迷信當(dāng)中，他們住的地方也非常的干燥，稍微不留神，就會引起火災(zāi)，造成嚴(yán)重的損失．由于起火多次，他們就開始懷疑是上天的火神與他們過不去．于是就修筑了真武閣賑災(zāi)．．．．．．．真武閣就這樣建成了，至今保留容縣．

真武閣始建于明萬歷元年，（也就是1573年）．閣樓下有一座石臺，它被人們稱為”古經(jīng)略臺”．閣樓平面為矩行，一共高三層．真武閣既是周圍區(qū)域觀賞對象，也是人們旅游最佳選擇的風(fēng)水寶地．

如果你登上閣樓極目遠(yuǎn)眺，整個城市便盡收眼底，還可以望見東南遠(yuǎn)處的都橋山和繡江景色，真不愧是有一種”上天入地”般的感覺．

真武閣的第二，第三層比最底層（第一層）收小了很多，三重屋檐出挑深遠(yuǎn)而樓層特別低，比一般的閣樓的出檐節(jié)奏更快，會有一種強(qiáng)烈的韻律感以及動勢，使得它在人們眼中不像是一做三層的建筑物，為而更像一座雄偉的單層建筑有的三重屋檐特色．但是它又與一般重疊屋檐建筑物更為較小，更為從容了，而且層次特別鮮明．

它的屋坡舒緩流暢，角翹簡潔，增加了真武閣舒展大度的氣概，非常清新飄逸，而且充分表現(xiàn)了中國建筑的屋頂美麗的佳作．真武閣不以濃麗華貴而取勝，而是以輕靈素雅的見長；灰黑色的鐵黎木不加任何快樂閱讀網(wǎng)油漆的典雅裝飾；屋面為小青瓦鑲上的綠脊，色調(diào)極清雅柔和而取勝的．

在二樓的四根內(nèi)柱，柱腳空懸空，離開樓面二到三厘米，更為奇特的是全閣柱腳不落地，而是擱在一個方形的沙盤上，這充分表現(xiàn)了我國古代勞動人民在建筑技術(shù)上有著卓越的才能！

400多年來真武閣經(jīng)理了多次地震與暴風(fēng)雨的襲擊，仍然巋然不動，安然無恙．真武閣在木頭結(jié)構(gòu)中，主要依靠一種杠桿來維持一座像建筑的平衡，是從來沒有見過的．

真武閣還表現(xiàn)了中國人民的知識，科學(xué)，精神上的完美結(jié)合．

怎么樣？聽了我的介紹之后，是不是也想去看一下”久經(jīng)風(fēng)雨不知寒”的真武閣

『皮鈴鐺-過程』超詳細(xì)皮鈴鐺制作過程詳解，全是硬貨哦。

先上成品圖吧。

分享一個小鈴鐺（皮鈴鐺）的制作過程，因為都是之前不同時期做鈴鐺的時候拍的，可能過程圖沒那么風(fēng)格一致哈，但是我盡量詳細(xì)的展示整個過程。

首先是 選擇一個尺寸的模具 ，目前我有的鈴鐺模具尺寸分別有15mm，20mm，25mm，30mm，35mm應(yīng)該是這幾個，如果我沒記錯的話

圖里并不是全部尺寸哈，還有幾個后來買的沒在里面，通常一套鈴鐺模具分三個部分，圖里可以看出來，兩個上下半圓，和中間的圓柱（某寶目前據(jù)我所知應(yīng)該是有兩種，一種是一出二的模具，就是我圖里顯示的，還有一種是一出一的模具，具體啥意思相信看名字就知道了）。

然后選擇大小合適的皮料（我所有用來做東西的私皮料幾乎百分之九十九是頭層牛皮或者羊皮，而那百分之一通常是用來做大包的墊芯，內(nèi)襯啥的，基本是二層皮或者超纖）。通常來說，用來塑形的皮料都會使用植鞣革，做鈴鐺我一般是選擇1.5-2.0的原色植鞣，大小的話，比模具的外圓大2-3cm左右，當(dāng)然第一次壓的時候建議留多一些。

皮料選擇完畢之后，就可以開始塑形的步驟了。幾乎所有涉及到塑形的東西，第一步一定是 將需要塑形的皮料充分打濕 ，或者說泡水里，并不需要太久時間，根據(jù)不同皮料酌情處理，我通常在水里泡幾分鐘就拿出來（因為原色植鞣有吸水的特性，所以在皮料剛放到水里的時候能看到因為吸水而不斷的冒出小泡泡）皮料放水里以后可以用手用力蹂躪或者說搓揉一下，這樣可以使平面更柔軟，更加有利于塑形，還有最重要的是可以很大程度避免在壓鈴鐺的時候因為壓力過大而導(dǎo)致皮面裂開。

皮料充分吸水并且蹂躪之后，我的習(xí)慣是先在 皮面上抹一些潤膚乳 （我都用標(biāo)婷，主要便宜大碗吧），當(dāng)然不抹也是完全沒問題的。

接下來，就可以上模具了，將 皮料光滑的一面對著圓柱體，粗糙的一面對著半圓形的部分，圓柱體的兩端都做同樣的操作 ，之后先用手的力氣將兩邊的半圓形部分往圓柱體里面擠壓，稍微有一點點壓進(jìn)去這樣更方便 上G夾 。

下圖可以看到，這個是上了一個小G夾，可以看到并沒有壓緊，還有比較大的縫隙，所以通常來說，要不就換大號一些的G夾，要不就用兩個G夾，正反著夾。

那壓到怎樣的程度就ok了呢，下面圖里我拍出來了，壓到皮料很明顯能看出來被模具擠壓到皮面稍微有一點點下陷，這樣就可以了。

壓好并且等 皮料干透之后，就可以將G夾和模具取下 ，這時候皮料就塑形好了。這里提一下，在剛壓完之后大概一到兩個小時，建議調(diào)整一次G夾的力度，因為這時候形狀基本已經(jīng)出來了，只需要適當(dāng)?shù)膭倓偤媚芫S持形狀的力度夾著就好，這樣能避免鈴鐺的邊因為長時間的大力擠壓而顏色變得很深；另外有人會問從壓好到能拿下來需要多長的時間，這個沒有具體的時間，我通常壓好以后就放在陽臺，這樣基本第二天早上就干得差不多的，但是沒有干透，等第二天下班回家就干透了。因為我在深圳，冬天氣溫通常不會太低，北方的話，其實更方便，壓好之后放在暖氣片上，估計幾個小時就干透了。

壓好干透之后就需要 把鈴鐺邊緣修剪整齊 ，最原始的方法就是直接用剪刀將多余的邊邊剪掉，或者用刀也行，但是也有更方便快捷且切完之后更加美觀的方法，那就是用刀模（刀模是需要根據(jù)模具大小來選擇的，比如我用的15mm的模具，那么就需要用20mm的刀模，當(dāng)然也有的喜歡邊邊窄一些的也可以適當(dāng)少幾mm），對準(zhǔn)以后一頓敲就搞定。

這個圖是用刀模的效果

這個圖是用剪刀的效果

再之后就是 打孔 ，打好孔之后將需要對貼的兩部分打磨粗糙，之后上 涂抹上膠水對貼 （差點忘了，貼上之前記得給上半部分穿皮繩或者和尚頭），對齊貼好之后用幾個小夾子固定。

這里注意，打孔的時候可以放在模具上進(jìn)行，通常是上半部分用2-3mm的圓沖敲一個或兩個孔，下半部分用1-4mm的圓沖敲兩個孔，之后將兩個孔之間用美工刀切開。（當(dāng)然具體的孔徑選擇可以根據(jù)實際情況定哈，不一定非按照我寫的來）

因為原色植鞣革具有良好的吸水性，所以也可以進(jìn)行 染色或者上色處理 。染色通常都是用酒精染料，當(dāng)然也有其他的比如鹽基染料，油性染料等；或者用丙烯進(jìn)行上色，沒錯這個丙烯就是畫畫用的那個丙烯。當(dāng)然染色和上色效果肯定會有差別，最直觀的就是，染色后還能看到皮料的毛孔，上色之后就看不到了； 染色之后需要上防染 （主要為了減少掉色），在上防染之前也可以上一次油（為什么是上防染之前上油呢，因為上了防染之后皮面就無法很好的吸收了），上色之后不需要這些步驟；而且上色可以方便在鈴鐺上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，這是染色沒法做到的。（圖片展示的分別是，棕色瓶子是牛角油，白綠色瓶子是防染液）

剩下的就是細(xì)節(jié)的處理了。 打磨，修邊，拋光噔噔噔噔~ 之后就算做好了一個皮鈴鐺了，下面是我做一些鈴鐺。

本來以為在班車上的時間就能寫完，結(jié)果可能花了三四倍班車路上的時間才搞定。好啦，就先這樣吧，怎么說我也是我有工作的人，還是得好好上會班干會活滴。

銀 手工雕刻及加工的方法

一、澆鑄成形，鏨刻細(xì)部

二、錘鏨為主

三、花絲工藝加鑲嵌、點翠或琺瑯 用銀絲編織、堆壘、掐花、攢焊，做成各種平面或立體的圖案紋飾，統(tǒng)稱為花絲 工藝

銀器制作過程： 1、化銀：先用秤稱出所用銀料重量，將大塊銀料砸碎放入坩堝置于爐上熔化。當(dāng)鼓 風(fēng)爐呈白熱化程度時，銀開始熔化，用長柄鉗夾坩堝澆鑄銅模。 2、鍛打：趁銀料未變冷時，開始鍛打，將銀坯按理想成型。 3、下料：比照設(shè)計好的銀飾圖稿下銀片，銀片要比圖稿略大，留出一定的加工余量 如果是特殊形狀，要將其展開成平面來加工。 4、粗加工初步捶打出銀飾大的凹凸 5、做鉛托：鉛托的作用是托住和固定需要加工的銀片，以便進(jìn)一步的制作。把粗加 工銀片反面向上置于砂箱中，將已熔化的鉛液注入其中，冷卻后即成。過去是用松香做托 6、精加工：這道工序包括了錘鏨、鏨刻、鐫鏤等工藝。是整個工藝中最關(guān)鍵的地方 云南的許多銀匠師傅把這道工序叫"雕花"。雕花所用的工具是一把小錘和若干支鏨子， 鏨頭有尖、圓、平、月牙形、花瓣形等多種，根據(jù)需要選用。加工時左手握錘，象畫家 運筆一樣，心手相應(yīng)，雕出一組組生動有致圖案。銀飾做工優(yōu)劣，關(guān)鍵就在此時，雕刻 細(xì)微處，盡顯出匠人的精心和準(zhǔn)確。 7、焊接：需要焊接的銀飾，在接口處掛上焊藥，放入爐火中加溫片刻就焊上了。焊 藥的配料、爐火的溫度與加溫的時間長短，都與焊接質(zhì)量密切相關(guān)。 8、酸洗：經(jīng)過反復(fù)的捶打與中溫，銀飾表面會發(fā)黑或沾上雜質(zhì)。因此需要酸洗。酸 洗液由硝酸和硫酸配成，把銀飾放入酸洗液中一涮。迅速取出后用清水漂洗。此道工序時 間掌握十分重要，浸入酸洗液的時間太短，雜質(zhì)洗不干凈。會影響銀飾的光澤。浸入時間 過長，酸洗液會腐蝕銀飾，同樣破壞色澤與光潔度。漂洗晾干后，一定要挑晴天，天氣越 晴爽，晾曬出銀飾色澤越漂亮。 此外還有鑲嵌、點翠、琺瑯等工藝。 鑲嵌所用的材料，有白玉、青玉、碧玉、黃玉、翡翠、綠松石、孔雀石、瑪瑙、 琥珀、水晶、珍珠、象牙、等十余種。 點翠的工藝過程：制好銀飾基本形成的胎具，按圖案要求，將銀絲粘在銀胎上， 燒焊牢固，然后反復(fù)做燒霉、酸洗、刷洗等去油污工序，再將彩色鳥羽（一般是藍(lán)、 綠兩色）用膠水填入銀絲框成的圖案中，最后打磨、拋光，點翠銀飾往往是鍍金的， 工匠們知道藍(lán)與金是最燦爛的。 制造銀器的主要工具：熔銀爐、風(fēng)匣、手錘、手鉗、多功能成套鏨切工具，工作 臺案、虎鉗、噴槍、焊槍、噴燈、坩堝、量具、鋼卷尺、角尺等。此外，還有各種用途 的燒鑄銅模、多功能銼刀、大小鐵皮剪、圓規(guī)、角度尺、長柄絲狀紫銅刷、平頭砧子等 制造銀器的主要原輔材料：廢舊銀制品、銀面、紫銅、焊鍋、膠土、焦炭、皂角 石灰、白磯、硼砂、鋸木面、壞水、干子土等。

關(guān)于自制銀飾的具體技術(shù)問題

手工制作銀飾品的過程

1、融化銀水：將銀塊、碎銀放在坩堝，用木炭燒到一定溫度，銀子化成銀水。

2、澆鑄毛坯：將銀水倒入鑄鐵的油槽（即模具）中，制成銀毛坯。

3、打葉出條拉絲：根據(jù)需要把銀毛坯加熱用鐵錘在鐵砧上打成薄片叫“出葉”，把銀毛坯搓成圓柱叫“出條”。把銀條用專用工具拉成絲，叫“拉絲”這套工序主要是掌握好火候則容易成型。過熱，銀子容易融化，過涼，打制困難。銀片用來做銀牌、銀鈴鐺等。銀條用來做銀項圈、銀手鐲、銀腳環(huán)等。銀細(xì)絲用來做銀項鏈、銀花飾等。

4、沖壓出形：把銀片放在用錫制成的模具中，用鐵錘敲打，沖壓出銀器的基本輪廓，此工序也叫“括形”。

5、上膠板：用松香，清油等制成膠泥，把膠泥涂在木板上，約一共分厚，用炭火烤膠泥。待膠泥松軟，將銀器大形壓在膠板上即可。

6、鏨花：用專用的圓頭、平頭、月牙頭、空心頭、尖頭等小鋼釬及相關(guān)工具在銀器大形上砸出水鳥花，福祿壽喜等各類花紋.這一道工序是銀器制作工藝中最復(fù)雜，技術(shù)含量最高的環(huán)節(jié)?；ㄐ螆D在匠人的心里，心到、手到，心手合一，一副精美的圖畫便雕在銀器的大形上。

7、焊接：按照銀器的形狀需要，把相關(guān)的部件焊接起來，裝飾上花紋。焊接時蘸上硼酸水加上焊片，點上煤油燈，用吹筒吹火苗加熱即焊接成功。

8、打磨拋光：把成形的容器放在響銅制成的小砧子上。用小榔頭輕輕敲打。用鋼銼打去毛邊，使銀器表面光滑發(fā)亮。

9、去污：把制好的銀器放在稀硫酸或白礬水中清除霉斑和污垢。

10、 點藍(lán)上翠：把銀器專用顏料、研面用小湯匙點在銀器上，點燃煤油燈，將銀器靠近火焰，用吹筒吹火焰，使銀與顏料融化，互相粘在一起。

通過以上的主要工序一件精美絕倫的藝術(shù)品就完成了

看看我這個是古董嗎，一個小鈴鐺什么年代？

從圖片看是馬具上的銅鈴，一套馬具上有十多個，上面鑄有花紋和文字，您的這個應(yīng)該是老東西，您注意一下鈴鐺里的珠子，鐵珠子是近代的，銅珠子是老的，因為老工藝鑄造工藝是先鑄出銅珠子然后用灌沙把珠子固定在模具里，然后澆鑄外殼，鈴鐺比較厚重，新工藝是直接買來鐵珠子用失蠟法鑄造，殼體薄，工藝簡單，成本低，以上為個人觀點希望對您有所幫助。

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